A L'ORIGINE

A l’origine, Benjamin Biolay c’était pas vraiment ma tasse de thé.
Hormis un ou deux titres (La dernière heure du dernier jour sur son Rose Kennedy), ses « cerfs volants » avaient beau être soutenus d’envolées mélodiques mélodieuses pour mélomanes en herbes … ça ne décollait pas.
Franchement, ce bonhomme, que toutes les dames de la chanson françaises (parmi lesquelles Gréco, Lagrange et bien évidemment Hardy) s’arrachaient pour réactualiser leur image vieillissante (ah oui, j’oubliais Salvador), m’agaçait plus qu’il ne provoquait mon intérêt.

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A l’origine a tout remis à plat. Enfin presque.
D’abord, il a fallu que Franck (ben oui, encore lui) me force la main en m’intimant d’écouter la deuxième galette du jeune homme, Négatif, en plus de la bande originale du film Clara et moi et du très ennuyeux Home (écrit pour et avec sa compagne de l’époque Chiara Mastroiani).
Moyennement convaincu par cette voix très grave aux fausses intonations gainsbouriennes, je me laissais malgré tout charmé par quelques titres (qui comptent aujourd’hui parmi mes préférés) envoutants et vachement bien produits dont le balancé Chaise à Tokyo et, bien sûr, l'énigmatique Little darlin’ que j’écoutais alors en boucle.

imageA l’origine sort au printemps 2005 et je suis complètement accro.

A la pochette d’abord : signée M/M, je suis carrément sous le choc (ben oui, hein, impossible de ne pas apprécier la qualité du travail). Puis, évidemment, pour ce qu’il y a à l’intérieur.

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Biolay signe avec son véritable troisième opus (hors BO et collaborations diverses) l’album le plus fort, le plus personnel et étrangement le plus commercial de sa « jeune » carrière. Il en soutient le rythme de la première à la dernière note, faisant se succéder arrangements raffinés à la Vannier (célèbre et défunt arrangeur de Gainsbourg qui travailla même sur l’American Life de Madonna), programmations nerveuses orchestrées par Boom Bass, chœurs apocalyptiques, rocks sombres et dévastateurs, le tout agrémenté de ruptures somptueuses bienvenues dans cet écrin d’abondance fébrile.

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Au cœur de règlements de compte avec ses détracteurs, la société (A l’origine), Salvador (Ma chair est tendre) et surtout lui-même (Ground zéro bar, L'histoire d'un garçon), reposent ces chansons inoubliables (Dans mon dos, Même si tu pars, Mon amour m’a baisé et Adieu triste amour, les deux avec Hardy) qui feront d’A l’origine, un bijou musical unique, et de Biolay, un auteur qui compte enfin.