SACRE HANCOCK !

Anti-héros paumé aux pouvoirs extraordinaires, John Hancock sauve des vies mais passe la plupart du temps à faire des ravages ...

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... tels qu’il en devient carrément impopulaire auprès de la population de Los Angeles.

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Ok, je confirme : Peter Berg, précédemment réalisateur d’un excitant thriller d’actualité (The Kingdom, sorti en 2007) a déjà fait plus subtil.

Ok, je confirme : comme prévu Will Smith, désormais « star incontestée » du genre je-manie-l’autodérision-bas-de-gamme-mais-suis-également-doué-pour-sauver-le-monde, cabotine à fond les manettes.

Ok, je confirme : on préfère Charlize Théron un peu moins sexy (comme dans Monster) et un peu plus concernée ...

Bref, Hancock n’est pas LE film de l’été, loin s’en faut !

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N’empêche, sans être forcément très novatrice (certains X-Men n’en sont pas si éloignés que ça), l’idée du super-héros à côté de la plaque ne trouvant pas sa place dans une société qui ne le supporte plus, c’est-à-dire totalement à contrario des personnages héroïques issus des comics habituellement adaptés par les studios, profite assez bien de ce traitement poussif sur le mode de la comédie (un poil trop vulgaire malgré tout).

image Et si effectivement, comme on peut le lire ici et là, la deuxième partie TRES prévisible (la rédemption, etc ...) de cette superproduction complètement azimutée, au scénario mal paufiné, finit par gâcher cette sympathique mais trop coûteuse pochade estivale, on ne regrettera pas une foultitude d’effets spéciaux qui, même s’ils paraissent superflus et indigestes, n’en demeurent pas moins spectaculaires.

Et puis que voulez-vous, c’est l’été ... alors autant laisser « cooler » ...

LES 7 JOURS

Israël en 1991 : comme le veut la coutume lors d’obsèques juives, les proches se réunissent chez le disparu pour prier et s’y recueillir ...

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... 7 jours, dans une atmosphère détestable d’où émergent querelles et ressentiments lointains.

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L’idée de départ (règlement de comptes en famille), plutôt intéressante voire même réjouissante, n’est évidemment pas sans rappeler la trame narrative d’un Festen de référence.

En s’appuyant sur le poids de traditions, dont l’intrigue tend à prouver qu’elles sont aussi discutables que discutées, et sur celui de l’actualité (pas forcément la meilleure idée du film), ce huis clos trop étouffant trouve sa seule véritable « force » dans un ressort dramaturgique aujourd’hui pourtant presque éculé.

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N’empêche, on a beau lire ici et là qu’on a à faire à la fine fleur des comédiens israéliens enfin réunis par la grâce des auteurs, réalisateurs (et interprète) Ronit et Shlomi Elkabetz, ils semblent tous, à des degrés divers, livrés à eux-mêmes.

imageTrop de personnages, trop d’intrigues plus ou moins complexes, plus ou moins essentielles, font de ces 7 jours assez éprouvants une sorte de compilation de chapitres décousus où chaque acteur semble jouer à tour de rôle SA scène, souvent en porte-à-faux avec ceux qui lui donnent la réplique.

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Le décor froid, austère, presque unique, n’est pas sans rappeler celui d’une pièce de théâtre pour lequel on se dit finalement que ce scénario aurait été plus adapté.

En rade, le spectateur curieux restera consterné, et celui agacé partira sans regret ...

MARTHA WAINWRIGHT

La sœur aînée du talentueux canadien, héritière comme lui d’une dynastie de songwritters entièrement consacrés à la musique folk ...

... s’affranchie et dévoile un deuxième disque résolument pop !

Si je n’ai jamais caché ma grande admiration pour cet artiste incomparable qu'est Rufus l'Unique (héhé), il n’en a pas été tout à fait de même pour cette montréalaise peu charismatique qui malgré des participations diverses et un premier opus certes sincère, journal personnel et souffreteux encensé par une critique adepte du genre, ne parvenait pas à me convaincre.

C’est chose faite avec ce merveilleux I Know You’re Married But I’ve Got Feelings Too, album d’éveil lumineux, introspectif, intimiste et désinvolte à la fois, qui vous cueille dès le premier morceaux, l’excellente ballade Bleeding All Over You (auquel on doit le fabuleux titre de l’album), et ne vous lâche que 52 minutes plus tard abasourdi par tant de talent, de savoir-faire.

Manifestement maître en la matière, Martha Wainwright n’a pas lésiné sur les moyens et, tout en gardant les textes sombres et émotifs dont regorgeait déjà un premier essai éponyme, transpose ses mélodies dépouillées (Tower Song, petit joyau parmi tant d'autres) dans l’écrin soigné d’une production affirmée (base guitare, cordes et chœurs) intemporelle, aux résonnances éclectiques .

 Déjouant astucieusement le piège des minauderies qu’une voix singulière et plutôt agréable aurait pu porter jusqu’à l’agacement, la jeune femme pleine d’une assurance sans faille (une reprise des Pink Floyd, et une autre d’Eurythmics, mais en bonus seulement) laisse sur le bord de la route quelques unes de celles qui l’auront précédé dans la même veine.

Faire fi d’un héritage trop marqué et d’une fratrie remarquable (mais plus extravagante), imposer un univers si personnel et accessible que chacun s’y sente privilégié, c’est déjà en soit un pari difficile mais que remporte astucieusement, avec audace et sur toute la ligne, cette grande sœur libérée et révélée.

LA très bonne surprise de l’été !